Новости

Oct 15, 2023

Герхард Рихтер снова скачет

Реклама При поддержке Critic's Pick Немецкий художник говорит, что 14 картин

Реклама

Поддерживается

Выбор критиков

Немецкий художник говорит, что представленные здесь 14 картин — одни из последних. Несмотря на это, их свежесть и непосредственность кажутся новым началом.

Роберта Смит

За последние несколько лет плодовитый и знаменитый немецкий художник Герхард Рихтер дважды фигурировал в новостях мира искусства. В 2017 году он объявил, что написал свои последние картины — серию из 47 абстракций. Ему было 85 лет, и он сказал, что рисование утомляет его; с этого момента он посвятит всю свою энергию рисованию.

Осенью прошлого года было объявлено, что Рихтер покинул своего давнего представителя в Нью-Йорке, галерею Мариан Гудман, где он выставлялся с 1983 года, ради более молодой франшизы «голубых фишек» Дэвида Цвирнера в Челси.

Эти неожиданные события встречаются на нынешней выставке Рихтера в Нью-Йорке: его первое появление с Цвирнером представляет 14 полотен из его последней серии, а также три совсем недавние серии работ на бумаге, всего 76 (!), все размером 8 на 11 дюймов. и одна из его строгих стеклянных скульптур.

Это прекрасное шоу занимает четыре помещения на первом этаже главной штаб-квартиры Цвирнера. Подводя итог, можно было бы подвести итоги, принося извинения Би Би Кингу, поскольку холодок уже прошел. Последние полотна не то чтобы горят, но тлеют уж точно. Их поверхности необычайно плотны, проработаны, для Рихтера даже страстно. Конечно, приятно видеть их в другом пространстве, но это не объясняет, почему так волнительно позволять своему разуму и глазам поглощать их.

Возможно, это связано с тем, что Рихтер не предопределяет систему размера, цвета и техники, а затем воплощает ее в жизнь — обычно это касается частей его продолжительной серии «Абстрактная живопись», которую он начал в 1976 году. (Как ни странно, все они имеют то же название.) Самый знакомый ранее в серии сочетал в себе крупные резкие абстрактные мазки с внезапными просторами глубокого иллюзионистского пространства. Пустое фотореалистическое небо, казалось, насмехалось над абстракцией. Это сочетание было трансгрессивным и ироничным в то время, когда еще почиталась плоская, закрытая поверхность краски. Из-за своей одинаковости они казались шаблонными, как если бы они производились на конвейере.

Напротив, Рихтеры здесь, казненные в 2016 и 2017 годах, гораздо свободнее. Они бывают разных размеров и цветовых комбинаций и, кажется, были созданы художником по ходу работы. Это означает, что вы мало что можете принимать как должное; вы начинаете заново, как и Рихтер, с каждой картиной. Помогает и то, что работ всего 14 — мало по сравнению с таким количеством его выставок в Гудмане.

Издалека каждая картина напоминает свой единый, манящий фронт, который может показаться почти сросшимся воедино. Но каждая представляет столько информации, что приходится приближаться для дальнейшего созерцания и расшифровки, пытаясь разобраться, как были созданы картины и какие из их причудливых мелочей случайны, какие надуманы. Они могут ощущаться почти как изысканные тексты, которые нужно прочитать. Но вместо слов вы следите за живописными событиями разного масштаба; один цвет сменяется другим; плавные переходы размывают соседние цвета, а затем распадаются на пятнистые области, напоминающие кожу рептилий, или крошечные островки, обнажающие несколько слоев цвета. Иногда виден синий слой, с которого Рихтер обычно начинает работу, или его можно соскоблить далеко вниз, обнажая почти голый холст.

На большой великолепной картине в фиолетовых и желтых тонах на стене напротив входа есть единственное трепетание, напоминающее увеличенную ресницу — совершенно случайный мазок кисти. Но подождите, по ресницам проходит крошечная линия, которая могла быть сделана только специально, — шнур, который превращает их в щетину крошечной метлы.

Некоторые из этих картин более агрессивно повторяют противостояние запланированного и незапланированного. Квадратный холст среднего размера, в основном желтый, намеренно разделен по вертикали. Левая сторона тоже разделена на широкие, упорядоченные мазки, напоминающие половицы; горизонтально вверху, вертикально внизу. В правой половине картины доминирует скопление крошечных пятен рептилий.