Новости

May 08, 2023

Впечатления от оживленной Недели искусств в Мехико

Неделя искусства в Мехико вернулась в самом разгаре: толпы людей со всех концов

Неделя искусства в Мехико вернулась в самом разгаре: толпы людей со всей Америки захватили местные художественные ярмарки, галереи, музеи и площадки для выступлений в рамках Zona Maco. Арт-ярмарка открылась в 19-й раз в Centro CitiBanamex, а девятая выставка Feria Material впервые прошла на выставке Expo Reforma. Вдали от всей суеты арт-рынка альтернативные кураторские проекты TONO, Nixxxon и Vernacular Institute также продемонстрировали новый звук, цифровые фотографии, видео и работы, ориентированные на сайты, заполнив небольшие пространства, некоторые из которых все еще можно увидеть.

На краю гигантского лабиринта блестящих художественных галерей Зона Мако располагались две жемчужины поменьше: секции Эхес и Сур. Эхес, куратором которого является Дирелия Ласо, намеревался продвигать новых художников в рамках мощной культурной экосистемы Мексики, исследуя человеческое тело. Было из чего выбирать, но серые фигуративные изогнутые картины Ксавье Скипани, изображающие транс-тело в движении в Big Medium, были безмятежным классным произведением. Меня также впечатлили мягкие обнаженные спокойные, тонкие черные тела Самары Пайвы в ТСЖ Galeria. В этом году секция Юга расширила границы «женского» и «глобального юга», рассказала Hyperallergic куратор Луиза Тейшейра де Фрейтас. На звездном совместном стенде Quadra и Marli Matsumoto Arte Contemporânea глиняные полотна Карлы Сантаны, молодой афро-бразильской активистки, были показаны рядом с мягкими красочными текстильными скульптурами Элле де Бернардини, танцовщицы-транссексуала, также из Бразилии. Оба раздела несколько размыли границы того, что сегодня считается новым, гендерно изменчивым и локальным в Америке.

TONO — это новая платформа для видео и перформанса в Мехико. Ее основательница Саманта Озер курировала первую видеопрограмму ярмарки в Cine Tonalá. В фильме Эктора Саморы «O Abuso da Historia» (2014) запечатлен катарсис больших терракотовых горшков с растениями, падающих во двор после того, как их выбросили из окон старого колониального здания в Сан-Паулу.

Feria Material была еще более провокационной, особенно в двух разделах: Proyectos и IMMATERIAL. Бретт Шульц, соучредитель ярмарки, рассказал Hyperallergic, что Proyectos «создает новое поколение художников и кураторов в Мексике». Экспоненты получают бесплатные стенды, наставничество и обучение в течение двух лет. «Go-Go Raptor» (2022) от Salon Silicon Ромео Гомеса Лопеса был великолепен: пернатый игрушечный динозавр скачет на освещенной сцене в стиле реггетон вокруг крепкого «гетеро» камня, проявляя при этом странную мужественность. Также заслуживает внимания фильм Марселайгины «Китти-комбо-суперзвезда (прыгающие аррачеры)» (1999), показ на iPad двух молодых худощавых мексиканок в вычурных балетных нарядах, прыгающих на батуте на пружинистой кроватке в La Cresta и высмеивающих идею выступления.

В программе ярмарки IMMATERIAL, куратором которой выступил Микеланджело Микколис, Осенний Рыцарь и СЕРАФИНА 1369 использовали свои тела, чтобы встряхнуть публику. В "чем-то плоском, чем-то космическом, чем-то бесконечном" SERAFINE 1369 представили длинное и знойное шоу из прерывистых грувов в сочетании с медленными искаженными движениями и записью их разговора в выпотрошенном бассейне галереи PEANA. Для «Sanity TV», невероятной критики художественных ярмарок, Найт провел живое шоу без цензуры, где публика, которая часто была застигнута врасплох, а соседняя ярмарка арт-книг Material, Todo-Mundo, превратилась в резонатор для импровизированных подшучиваний.

Todo-Mundo представил Nixxxon, молодой кураторский проект, который заказывает работы менее известных художников с редакционным талантом Эрнана Кортеса. Действующая как галерея в Куаутемоке, нынешняя персональная выставка гиперреалистичных цифровых фотографий Карлоса Лары была мимолетной, но нетронутой. Vernacular Institute, уникальное кураторское пространство, которым управляет Джо Ин Пэн, исследует возможности видео и перформанса с заказами работ из Азии и Латинской Америки. Вероятно, поэтому «Неосязаемые руины» Ариэля Шлезингера представляли собой необычно дымный костер в Санта-Мария-ла-Рибера, который собирал людей, чтобы поделиться историями и раскрыть, что происходит между мыслями и действиями. Но местный мексикано-американский художник Эктор Гарсия более критично относился к арт-сцене. Это богатый белый мужской пузырь, который «смотрит на Европу и США», сказал он, «игнорируя при этом богатую доколониальную историю искусства этой страны». Поскольку его кочевая практика основана на создании совокупности деликатных смешанных работ, сплетенных воедино посредством гибридных повествований о себе и других, она может существовать где угодно.